Эта небольшая заметочка написана в продолжение вот этого вот поста.

Просто сегодня один очень хороший человек поставил меня в тупик вопросом: “а почему, собсно, именно красный-зеленый-синий и циан-маджента-йеллоу?” Я даже не нашелся, что ответить. Это потом уже, когда я в фотошопе нарисовал сначала триаду RGB, а потом CMY, и поигрался с режимами смешивания слоев – до меня доперло.

Итак. RGB – аддиктивная модель, то есть, цвет строится проходящим светом. Примерно, как в призме. Мониторы для улучшения контрастности делают темными (в идеале – черными). Поэтому максимально насыщенный цвет в мониторе – белый. А три простых цвета, который позволяют получить при смешении белый – это как раз красный, зеленый и синий. Более того, эти три цвета описывают при смешении в разных пропорциях вообще всю палитру. И, внимание, – если смешивать попарно красный с синим, мы получаем мадженту, зеленый с красным, мы получаем йеллоу, зеленый с синим – получаем циан. А вот смешение уже этих (вторичных) цветов в режиме мультиплай (который имитирует субстрактивную модель, то есть смешивание красок в условиях отраженного света), мы получаем черный цвет. Почему черный? Да потому, что бумага белая, и максимальная насыщенность краски в данном случае будет в областях черного цвета.
—————————————————–

Хостинг изображений – imageshack.us

В сегодняшнем нашем уроке я расскажу о небольшом трючке, именуемом “гламуризацией”. Этот трюк позволяет существенно улучшить общее состояние кожи модели, сделать ее более ровной и матовой.

В качестве подопытной сегодня у нас выступает вот такая девушка:

Если мы увеличим изображение, то заметим, что у модели наблюдаются некоторые проблемы с кожей:

Избавиться от них – наща сегодняшняя задача.

С помощью инструмента Clone Stamp “заштампуем” самые заметные дефекты кожи, так как они могут дать темные пятна впоследствии.
Затем, скопируем слой с фотографией (Ctrl+J) и применим к нижнему слою фильтр Gaussian Blur (Filter->Blur->Gaussian Blur) с большим радиусом (в нашем случае требуется значение около 20). На верхний слой набросим маску (Add Mask):

Что мы будем делать теперь – теперь мы будем “пробивать” маскированный слой в нужных местах, и убирать, таким образом, дефекты кожи:

В данном случае пример утрирован, конечно. но зато наглядно показывает, что мы будем делать. Итак, возьмем кисть черного цвета (Hardness=0, Opacity=10%) и начнем рисовать в слое с маской. Рисовать мы будем только по открытым частям лица, избегая бровей, ресниц, носогубных складок, век и прочего. Наша задача – сделать более матовыми и равномерными открытые участки лица – лоб, щеки; замаскировать мешки; сделать кожу не такой ноздреватой. В процессе главное не переборщить, так как если закрасить мимические морщинки – изображение будет производить впечатление пластикового, неестественного.
В итоге манипуляций с кистью получилось вот так:

Для того, чтобы сравнить более наглядно – поставим изображения рядом:

—————————————————–

Хостинг изображений – livephotos.biz

Сегодняшняя моя заметка посвящена шуму на фотографиях. Точнее – одному из самых мерзких его видов – шуму от пережатого жипега. Для того, чтобы сначала показать вам врага, а потом у вас на глазах свалить его одной левой и раскланяться под шквал аплодисментов, я на бейскрайних просторах тырнета нарыл такую вот фотку:

По оперативной информации – это статуя из храма Амона Ра, что в Луксоре. Если кому интересно. И для наших целей она подходит как нельзя лучше. Вот почему:

Ужасно, правда? Задача, стоящая перед нами предельно понятна – надо убрать границы между регулярными квадратами. Вот только решить ее без хитрости не получится. Дело в том, что в цветовых пространствах CMYK и RGB рельеф снимка формируется сразу всеми каналами, в совокупности. Размывать границы регулярных квадратиков в каждом канале так, чтобы конечное изображение сошлось по цветам довольно сложно. Для того, чтобы гарантировать результат – мы обратимся к другому интересному цветовому пространству. А именно – к LAB. LAB интересен прежде всего тем, что весь рельеф снимка формируется каналом L (Lightness, посмотрите на него, он похож на обычную черно-белую фотографию), на который накладывается цвет с помощью каналов A и В.

Для того, чтобы изничтожить ужасающие границы между квадратиками, нам надо создать сетку, по которой мы будем размывать изображение. Для этого мы переключимся в канал L и приблизим изображение. Затем возьмем инструмент Rectangular Marquee Tool (М) и точно по границам выделим один квадратик:

Затем, не снимая выделения, создадим новый слой, в котором будем рисовать паттерн для построения сетки. И, перейдя в этот новый пустой слой (не снимая выделения) выполним команду Edit->Stroke (толщина линии – 1 пиксель):

Затем, отключив слой с фотографией. и не снимая выделения, выполним команду Edit->Define Pattern:

Дадим имя паттерну, и сохраним его. Теперь можно нажать Delete и стереть черную обводку. Также можно снять выделение. В этом же пустом слое нажимаем Shift+F5 (команда Fill). Выбираем опцию Pattern, и из выпавшего списка выбираем наш квадратик. Появляется черная сетка. Нажимаем на слой с сеткой левой кнопкой мыши с зажатым Ctrl и создаем выделение. Потом отключаем видимость слоя с сеткой, и включаем слой с фотографией. Получится так:

При сильном увеличении должно быть заметно, что границы между квадратиками находятся четко между квадратами выделения. Если вы обрезали фотографию до того. как начали уничтожать шум, картина может быть такой:

Как видно из фотографии – выделение сдвинуто на пару пикселей вправо относительно квадратов. В таком случае, выберите инструмент Move Tool (V) и исправьте недоразумение.
Когда все стоит на своих местах, примените фильтр Blur More (Filter->Blur->Blur More):

Вуаля, квадраты исчезли! Но радоавться еще рано – шум остался в цветовых каналах:

Правда, забороть его будет проще. Зайдите в канал A и примените ко всему каналу фильтр Surface Blur (если ваша версия фотошопа ниже CS3, то можно воспользоваться фильтром Smart Blur) с малым радиусом, но большой интенсивностью:

Ту же операцию проделайте и с каналом B. Посмотрите результат. Правда, здорово?:-) Чтобы удостовериться, что все хорошо – переведем изображение в RGB. И пойдем по очереди по каналам:

Red:	Green:	Blue:

Никаких квадратиков! Замечательно.
Надеюсь, вам урок понравился.

PS. Сегодня уезжаю предположительно на две недели. Если найду комп с интернетом и фотошопом (а главное – время) – буду писать. Если нет – поймите меня правильно и не переключайтесь:-) По приезду будет статья про другие виды шума и методы борьбы, а также статья про наведение резкости в фото.
—————————————————–

Хостинг изображений – imageshack.us

Сегодня мы поговорим об одном весьма интересном инструменте Photoshop, имя которому Selective Color.
Живет он тут:

Selective Color – достаточно гибкий и мощный инструмент для цветокоррекции. Заточен он под работу в цветовом пространстве CMYK, что легко объяснимо. Как вы должны помнить из этой заметки – цветовое пространство RGB формирует цвет из проходящего света, а CMYK – моделирует свет отраженный. Поэтому, в случае любого изображения, выводимого куда-то кроме экрана монитора, мы имеем дело с отраженным светом, то есть – с CMYK. Правда, для Selective Color практически не играет роли, в каком цветовом пространстве сейчас ваш файл (есть несколько нюансов, о них – ниже), он с любым пространством работает как с CMYK.

Для того, чтобы объяснить, как Selective Color устроен и работает, я выкачал из сети вот такой вот натюрморт:

Аппетитный, правда? Но цвета можно сделать и получше.

Итак, вызываем Selective Color, и поехали:

Открывается окошко, на котором мы видим закладку с цветом (Reds) и ползунки, которые позволяют управлять триадными цветами в данной группе цветов. Что все это значит?
На нашем снимке есть области, которые можно охарактеризовать одним цветом – клубника красная, листья и киви зеленые, виноград – синего оттенка. Но при этом – нельзя сказать, что клубника, к примеру, равномерно-красная. На ней есть блики, тени и полутона. Если мы конвертируем изображение в CMYK и походим по нему пипеткой, то очень скоро убедимся, что областей с чистым цветом на фотографиях практически не бывает. Любой цвет составлен из четырех простых цветов.
Для того, чтобы выправлять цвет – достаточно выбрать нужную нам группу цветов из выпадающей вкладки и начинать работать.

Итак, за клубнику отвечает группа Reds. С нее и начнем. Для того, чтобы правильно прибавлять-удалять цвета в выбранной группе, надо понимать, какой цвет из триады отвечает за какой эффект. Cyan делает красные оттенки грязными, коричневатыми. Черный – аналогично, только получившиеся оттенки получаются еще более грязными. За собственно красный цвет в CMYK отвечают Magenta и Yellow – он получается при их смешении в равных пропорциях. При переизбытке Magenta конечный оттенок получается розоватым, при избытке Yellow красный превращается в оражневый. Поэтому, для того, чтобы улучшить вид клубники – мы будем убирать Cyan и Black. Только черный надо убирать крайне осторожно, так как он содержит информацию о тенях, а значит – о рельефе и фактуре объекта:

Следует помнить, что под “красным” Selective Color понимает достаточно большое количество цветовых оттенков – и, собственно, красный, оранжевые и желтоватые, коричневые. На снимках это зачастую доски, многие фрукты и даже цвет человеческой кожи.

Следующий интересующий нас цветовой диапазон – диапазон желтых цветов, так как на фотографии присутсвует мандарин. Также (хотя и неявно) к желтым относятся сердцевина киви и белый иноград. Cyan придает желтому зеленоватый оттенок, Magenta превращает желтый в оранжевый. Ну а черный просто пачкает цвет.

Следующий по списку у нас зеленый. Зеленый – это, пожалуй, единственный цвет, который Selective Color угадывает точно.
Magenta превращает зеленые оттенки в коричневатые, а баланс между Cyan и Yellow дает нам все оттенки зеленого. От достаточно теплых травяных, до синеватого цвета елей:

Следующий интересующий нас цвет – белый (все пропущенные на данной фотографии группы на снимке почти не представлены, а потому нас не интересуют). Белым Selective Color считает достаточно светлые области любого оттенка. Поэтому белому цвету при желании можно придать любой оттенок. Небольшое количество Cyan и белый становится “белее” (на этом же основан эффект синьки, кстати). Magenta зрительно делает белый грязновато-серым. Добьемся желаемого белого цвета:

Ниже я представил, как водится, результаты “до” и “после”. Замечу, что в данном случае я проводил все операции в RGB.

Теперь, все то же самое проделаем, конвертировав предварительно натюрморт в CMYK.

Красный:

Желтый:

Зеленый:

Белый:

Результат:

Отдельно стоит остановиться на группе Neutrals. Эта группа включает в себя все цвета, не относящиеся к белым и черным. Чаще всего к этой группе прибегают, когда весь снимок имеет посторонний оттенок. При работе с этой группой нужно быть очень осторожным, так как можно просто испортить фотографию.

А для самых любознательных я предлагаю вот такой снимок, который вы можете обработать самостоятельно.

Посмотрел на снимок еще раз. Ппц, натюрморт:-))
—————————————————–

Хостинг изображений – imageshack.us

Достаточно часто фотожоперу широкого профиля приходится сталкиваться с задачей восстановления исходного изображения по его части.
Скажем, для претендентов на звание дизайнера в компании “Серебряная пуля” (прим.: где они сейчас – я просто не в курсе) одним из заданий было следующее: взять предлагавшуюся фотографию с надкушенными грушами и сделать из них целые. Примерно так:

Для того, чтобы не палить ребятам тему (вдруг они снова решат продолжить свою деятельность), я покажу, как решаются задачи подобного рода на другом изображении. Вот на этом:

Для того, чтобы замаскировать надкушенный участок, нам потребуется всего ничего – самые простые инструменты и немного терпения.
Для начала – увеличим размер рабочей области по ширине командой Image->Canvas Size:

Затем, выделим и скопируем в новый слой правую (целую) часть яблока:

Отобразим новый слой горизонтально с помощью команды Edit->Transform->Flip Horizontal, сделаем полурозрачным и тщательно подгоним по контуру яблока, а затем мягкой (Hardness=0) стеркой аккуратно сотрем лишнее:

Теперь нам нужно вооружиться инструментом Clone Stamp (быстрая клавиша – S) для того, чтобы замаскировать лишние блики и тени и более-менее выровнять цвет. Как работает Clone Stamp? Когда мы зажимаем клавишу Alt – инструмент принимает форму прицела и мы можем выбрать участок для копирования. А потом, нажатием левой кнопки мыши, скопировать выбранный участок в новое место:

Заштампуем нежелательные участки:

На получившемся изображении хорошо заметны повторяющиеся участки, которые в народе зовут “мылом”. Это мыло тоже необходимо маскировать.

Для этого перейдем в исходный слой и скопируем кусок яблока:

Переложим этот слой на самый верх и аккуратно, мягкой стеркой, подотрем края. Для того, чтобы подогнать его по тону, вызовем инструмент “Уровни” (Ctrl+L) и, передвигая средний ползунок, как на иллюстрации, подгоним тон:

Операцию проделаем со стольким количеством кусочков, которое необходимо, чтобы полностью скрыть исходное “мыло”. В некоторых случаях кусочку можно задать небольшую прозрачность, чтобы он лучше вписался.

Затем, выровняем ямку вокруг палочки яблока с левой стороны. Для этого – скопируем ямку с правой стооны, и будем действовать уже известными вам методами:

Удалим по контуру с правой стороны капли, чтобы избавиться от ненужной симметричности, просмотрим внимательно все изображение и аккуратно подчистим все, что пропустили до этого.

Вот такой урок. Попробуйте и вы, читатели моего блога, взять исходное изображение и скрыть надкушенный участок. Результаты выкладывайте в комменты.

—————————————————–

Хостинг изображений – imageshack.us